La Traviata

Die Tonübertragung zur Fernsehaufführung von La Traviata in Paris

In Deutschland weitgehend unbeachtet, fand Anfang Juni in Paris ein Opernspektakel der besonderen Art statt: Giuseppe Verdis Oper » La Traviata«, gespielt an Originalschauplätzen zu Originalzeiten und live übertragen im Fernsehen. Eine neue Sendeform mit ganz speziellen technischen und künstlerischen Anforderungen, die zu einem Blick hinter die (Original-) Kulissen einladen. Die Übertragung wurde live an 125 Rundfunkanstalten in aller Welt übertragen, von Argentinien bis Zypern, von Finnland bis Neuseeland. Nach Erhebungen der RAI haben 1,5 Mrd. Menschen die Veranstaltung gesehen.

2.Akt erste Szene: Ein altes Gemäuer in Versailles ist historisch der zweite Spielort der Oper. Nichts deutet hier auf eine aufwendige Live-Übertragung hin.

Eine Oper live an real existierenden Schauplätzen spielen und ins Fernsehen übertragen – das erinnert mehr an einen Live-Spielfilm denn an eine Aufführung klassischer Musik. Diese außergewöhnliche Form der Opernpräsentation hatte schon eine Vorgängerveranstaltung, nämlich die Aufführung der »Toska« in Rom vor

2. Akt zweite Szene: Le Petit Palais in Paris ist der dritte Originalspielort der Verdi-Oper

Originalschauplätze mit zentralem Orchester

La Traviata fußt auf dem Roman »Die Kameliendame« von Alexandre Dumas, der auf einer wahren Begebenheit in Paris des 19. Jahrhunderts beruhen soll. Die Musikforschung ist sicher, die vier Originalorte des Geschehens ausfindig gemacht zu haben: ein Palais im Zentrum von Paris (heute Sitz der italienischen Botschaft), ein kleines Anwesen am Rande des Schlossparks von Versailles, Le Petit Palais im Zentrum und ein kleines, tristes Zimmer am Ufer der Seine nahe Notre Dame. An diesen Orten fand auch die Liveproduktion der Oper statt, und zwar ausschließlich mit echten, vorhandenen Hintergründen. Lediglich zum Verstecken der Technik wurden kleine, künstliche Kulissen erbaut, die jedoch nicht im Mittelpunkt des Geschehens standen.

Das Technik-Camp in Versailles mit Ü-Wagen und Containerstudio

Zusätzlich zu den vier Originalspielorten benötigte man einen Orchestersaal, denn das Orchester sollte als einziger Klangkörper fest von einem Ort aus die Musik zuspielen. Man wählte einen Saal in der Pariser Avenue de Wagram, in dem das 60-köpfige Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI unter der Leitung von Zubin Mehta spielte.

Nicht nur die Schauplätze an sich, sondern auch die Uhrzeiten sollten sich an der Originalvorlage orientieren, damit die Stimmung korrekt eingefangen werden konnte. Eine Mittagsszene wurde also auch mittags gespielt und gesendet, eine Abendszene dementsprechend abends. Dadurch verteilten sich die drei Akte der Oper auf vier Sendungen, die am Samstagabend sowie am Sonntag zu Mittag, am Abend und 30 Minuten vor Mitternacht stattfanden.

Das provisorische CANTUS-Studio zur Abmischung des Orchesters in der Avenue de Wagram

Synchron von fünf Orten

Neben einer hochkarätigen künstlerischen Besetzung war diese Veranstaltung auch in der technischen Realisierung eine Herausforderung. Galt es doch, die fünf Spielstätten in Paris und Umgebung miteinander so zu verbinden, dass die Solisten vor Ort das Orchester in der Avenue de Wagram hörten und umgekehrt. Das ist normalerweise kein Problem in unserer Telekommunikationsgesellschaft; wir haben Satelliten- und andere Telekommunikationsverbindungen, die es erlauben, jeden beliebigen Fleck auf der Welt zu erreichen. Aber das ist immer mit Zeitverzögerungen verbunden, die für ein synchrones Zusammenspiel zwischen Orchester und Solisten in einer Live-Situation nicht tragbar sind.

Vier Original-Spielorte in Paris und Umgebung sowie ein Orchester- Aufnahmesaal mussten technisch miteinander vernetzt und synchronisiert werden

Komplexe Technik

Der Innenhof des Petit Palais wurde für die Live-Opernaufführung mit Mikrofonen und Lautsprechern gespickt

So wurden die vier Teile einerseits digital produziert und für die CD- und DVD-Produktion 96-spurig aufgezeichnet (2 x 48-spurig DASH Studer D 820 MCH), andererseits per Richtfunk zur Sendezentrale geleitet und dort zur fertigen Sendung gemischt. Wegen der hohen Qualitätsansprüche und der großen Komplexität der Aufgabe kam für die Produktion nur Digitaltechnik in Frage. Alle fünf Spielorte waren mit digitalen NEXUS-Routingsystemen von Stage Tec ausgestattet. Dank ihrer hochauflösenden Mikrofon-Eingangsbaugruppen (28 Bit) erlaubten sie, alle Nuancen des Geschehens aufzunehmen und auch unerwartete Dynamiksprünge sicher zu verarbeiten.

Dazu waren an jedem der vier Spielorte in der Nähe der Opernsänger NEXUS-Basisgeräte mit den Mikrofon-Eingangsbaugruppen versteckt. Per Glasfaser-Übertragung leitete man die Signale in die – aus optischen und akustischen Gründen – bis zu einige hundert Meter entfernten Containerstudios, in denen Mischung und Aufzeichnung stattfanden.

Hinter Büschen versteckt verteilt eine NEXUS-Basiseinheit die Mikrofonsignale und führt der Beschallung den synchronen Orchesterton zu

Musikalischer Wordclock

Da das ganze eine Fernsehveranstaltung war, durften auch weder Mikrofone noch Lautsprecher sichtbar sein, was den Aufwand zusätzlich in die Höhe trieb. Die Hauptdarsteller trugen Kleinstmikrofone (Drahtlosmikrofone von Sennheiser) in ihren Haaren, in jedem Kronleuchter, hinter jeder Skulptur der Einrichtung lauerte ein Mikrofon. Beim Spaziergang im Garten in Versailles beispielsweise waren entlang des Weges Lautsprecher im kniehohen Gras versteckt, damit die Solisten jederzeit synchron zum Orchester singen konnten.

Die gesamte Technik wurde in der Originalkulisse versteckt

Selbst der große Chor stand nicht statisch, sondern bewegte sich entsprechend der Bühnenhandlung. Hier galt es, einen Chorklang aus den einzeln abgenommenen Chorstimmen zu mischen. Insgesamt war es eine sehr komplexe Mischaufgabe, da aus vielen Einzelsignalen ein Gesamtklang erzeugt werden sollte, der auf höchstem Qualitätsniveau verfärbungsfrei und bildgerecht die Situation wiedergibt. Gewissermaßen ruhender Pol in diesem ständig wechselnden Szenario war das Orchester. Maestro Mehta verstand es meisterhaft, die Außenspielorte (per Kopfhörer) mit dem Orchester in Einklang zu bringen – kompromisslos im Qualitätsanspruch, aber kooperativ in der ungewöhnlichen Art der Zusammenarbeit. Der Orchester-Spielort war somit gewissermaßen der Wordclock der Veranstaltung – zumindest, was den musikalischen Teil anbetrifft. Mit Hilfe eines der CANTUS-Mischpulte der RAI, die sich schon mehrmals bei der jährlichen Übertragung des San-Remo-Schlagerfestivals bewährt hatten, wurde der Orchesterton gemischt und aufgezeichnet. Gleichzeitig versorgte das CANTUS die Außenspielorte mit der Zuspielung des Orchestertons. Über NEXUS erfolgte die Weiterleitung des Originalprogramms zum Ü-Wagen, der den Sendeton mischte.

Bis Mitternacht

Der Tenor José Cura alias Alfred (2.v.l) beim Studieren der Rezessionen vom Vortag

Bei manchen Opernanhängern war dieses Konzept der Opernaufführung anfangs durchaus umstritten, verbindet es doch eine Opern-Liveübertragung mit Fernseh-Elementen sowie der Perfektion eines Kinofilms. Doch was herauskam war eine brillante Veranstaltung, die so perfekt war, dass viele Kritiker zunächst an einen Playback-Betrug glaubten!

Dank der gründlichen Vorbereitung klappte auch das Timing vorbildlich. Als schließlich die tragische Heldin am Sonntag um Mitternacht an Schwindsucht starb, schlugen die Glocken von Notre Dame zwölf, natürlich live übertragen.

La Traviata: Eine kurze Zusammenfassung

1.Akt: Auf einem Fest in ihrem Palais in Paris lernt die gesundheitlich angeschlagene, begehrte Violetta Valéry, Freundin des Barons Douphol, ihren heimlichen Verehrer Alfred Germot kennen, der ihr seine Liebe gesteht. Beeindruckt und zum ersten Mal in ihrem Leben ebenfalls verliebt, schenkt Sie ihm eine Kamelie und verspricht ihm, ihn wieder zu treffen, wenn die Blume verwelkt ist.

2. Akt, erste Szene: Die beiden sind diskret in eine Villa in Versailles außerhalb von Paris gezogen und leben dort in Abgeschiedenheit. Während Alfred eines Tages nach Paris muss, erhält Violetta Besuch von seinem Vater, der sie drängt, die nicht standesgemäße Beziehung zu Alfred aufzulösen. Violetta verteidigt zunächst vehement ihre Liebe, willigt aber später unter starkem Druck des alten Germot ein, sich zurückzuziehen und reist nach Paris ab.

Zweite Szene: Violetta trifft an der Seite des Barons Douphol auf einem Fest in Paris ein, bei dem Alfred auf sie wartet. Es kommt zu diversen Missverständnissen zwischen den beiden und schließlich zu einem Eklat.

3. Akt: Die Aufregung hat Violetta gesundheitlich endgültig aus der Bahn geworfen; sie ist dem Tode nahe. Alfred wurde inzwischen von seinem reuigen Vater über die wahren Zusammenhänge von Violettas plötzlichen Rückzug aufgeklärt. Sie erwartet ungeduldig seinen Besuch und hofft noch auf eine gemeinsame Zukunft. Doch als Alfred in ihrem kleinen Zimmerchen an der Seine ankommt, kann sie ihm nur noch ihre Liebe beteuern. Kurz darauf, um genau 24:00 Uhr, stirbt Violetta.